第34章 分析

　　由于纪宁宁用词上的失误，导致的直接结果是：当秦识好整以暇在身旁坐下，她总觉得下一刻就要往成人方向发展了……

　　刚才的对话实在太糟糕！

　　秦识压根不觉得哪里有问题，坐下后，从她手里抽走笔记本，垂下眼眸仔细的看。

　　“开场，外景群戏，热带雨林，追逐、追杀……”

　　“你看就行了，干嘛还要念出来啊。”

　　纪宁宁脸皮上挂不住，想把小本本抢回来，秦识移身避开，还用胳膊肘拐了她一下。

　　俨然没意识到自己的举动是有点儿没品的。

　　“别吵。”秦识眉头微锁，继续：“白天、热、高温，阳光很刺眼，但不能透入树林。”

　　到此，他稍作停顿，赞赏的看了纪宁宁一眼，暂时选择性忽略她泛红的脸颊，“很高兴你注意到这一点。”

　　她在记录时用了‘不能’，而非‘没有’。

　　阳光不能透入树林。

　　很想显然，她发现了自己的拍摄时刻意的设计。

　　纪宁宁斜眼看着落到秦识手里的笔记本，抿了抿唇，“导演在电影开场给全片定调，这种程度我还是看得出来的。”

　　她想翻他白眼来着，考虑到挨得太近了很可能翻完就被摁着揍，所以忍住了。

　　秦识点了点头，转而问：“不错，还看出什么了？”

　　明显考她。

　　纪宁宁拿起遥控器把《谎》倒回开场部分。

　　阿喜被追到末路，靠在一颗棕榈树上喘气，身后是穷追不舍的……人。

　　他们拿着土猎枪，牵着猎狗，带着或狰狞或可怖的面目，用不知道哪里的方言喊着‘就在前面’、‘不能放过他’。

　　看似穷凶极恶。

　　长时间奔命逃亡的阿喜喘个不停，即便靠在树上，剧烈颤抖的双腿仿佛随时脱力弯曲，再也站不起来。

　　他听着向自己聚拢来的死亡的声音，疲惫的脸容逐渐流露出对于死亡的惧怕，对跑不动的绝望……

　　当这样的绝望达到顶点，阿喜狠狠咬住下唇，爆喝一声，提着随身携带的柴刀冲了出去。

　　厮杀，完成向死而生的全过程。

　　镜头里的画面是直白写实的。

　　炸耳的枪响，一声接着一声。

　　土弹擦过阿喜的手臂，那片皮肤瞬间变得血肉模糊。

　　此时的他已经顾不上疼痛，挥刀砍向距离最近的人，同时，那人因为枪的后坐力坐倒在地，来不及站起来，更来不及换子弹，眼睁睁看着钝锉的刀刃向脑袋劈来，惊惧交加的表情还定格在脸上，生命就走到了尽头。

　　阿喜疯了似的挥砍，带起大片粘稠的血液。

　　尖叫，嘶吼，哭喊……统统混杂在潮湿闷热的雨林里。

　　镜头开始拉远，视角得到提升、放大，以倒退的方式从密不透光的林中抽出，直至呈现出热带雨林的全貌，阳光照耀下，堆叠出层层漂亮的绿色。

　　再也听不见拼杀。

　　偶尔一两声鸟叫，呼应着远处传来的海浪声，承接起主角即将去往的海边的村庄。

　　这是秦识所展现的七分钟，对电影的掌控力可见一斑。

　　纪宁宁道：“第一场戏设定在密不透风的雨林里，迎合剧情制造出喘不过气的窒闷感。按照故事线推断，在开场之前一定发生了什么，导致这帮人出于某个原因必须杀了阿喜才能泄愤。阿喜的反杀是一种很纯粹的搏命，不搏就死定了，他也怕，追杀他的人同样怕。往深了说是在展露人性。谁善谁恶，阿喜到底该不该死，你都没有言明，这是最巧妙的。”

　　秦识听她说完，按下不表，以探讨的口吻问：“你认为呢，这些人和阿喜，谁是善，谁是恶？”

　　秦导给自己下套了，纪宁宁敏锐的察觉到这一点，摆出态度道：“没有绝对的善恶区分。善和恶，好与坏……类似的界限在这部电影里很模糊，也不是你着重的主题。”

　　秦识认可的点了下头：“继续。”

　　不得不说，和导演本人一起看他拍摄的电影，还要当面分析他的作品，是件相当考验心理素质的事情。

　　纪宁宁暗中稳住心态，接道：“我个人更趋向的情况是：追杀阿喜的人只是村民，阿喜也是。他在村子里犯了错，可能睡了村长的女儿，也可能冒犯了村里供奉的神明……讽刺一点只是普通的偷盗，但在那个村子里是必死无疑的罪过。”

　　“因为偷盗。”秦识笑了，被她取悦的。

　　纪宁宁松了一口气，眨啊眨的眸子里闪烁出亮晶晶的碎光，余有道不明的欢喜。

　　稍适，她又蹙眉道：“电影里没说。”

　　“你不是猜出来了么。”秦识把小本本合上还给她，淡淡解释：“觉得太累赘所以剪掉了。”

　　纪宁宁还想说点儿什么，被他的眼神制止，示意她先看。

　　电影进度来到盲女发现家中有人，但并非是父亲，脸上的笑容霎时凝住了。

　　她眼皮不住微颤，想要保持微笑的嘴角发出不自然的抽动。

　　置身熟悉的环境里，她发现未知的危险，难抑慌张起来。

　　同一时间，阿喜以高举柴刀的姿势定格在盲女面前。

　　他几乎屏住呼吸，快从眼眶中蹦出的眼珠牢牢锁在盲女清秀的面庞上。

　　不难看出他在挣扎。

　　到底要不要杀？

　　她是无辜的，和那些非要杀死我的人不同。

　　我不想杀她。

　　她，好像看不见……

　　阿喜努力不让自己发出声响，紧绷的全身只有喉结干涩的上下滑动着，举着柴刀的手，愈发抖得厉害，暗示了他动摇的杀意。

　　这一幕对手戏，两位主角都在压抑，压抑中不经意的释放流露出反差的情绪。

　　纪宁宁被如是紧迫感牵动，忍不住叹道：“不愧是提名了最佳男主角的演技。”

　　“确实。”秦识的感叹和她大不相同，“不枉费这场戏我拍了四天，教了他八百遍，终于给了我我想要的东西。”

　　“……”

　　秦识吐槽完自己选的男主角，果断将这一幕暂停，转问纪宁宁：“看出什么？”

　　纪宁宁结实的愣了一下。

　　考题范围都不给就问……

　　临阵脱逃不是她的风格，快速将画面审度一遍，纪宁宁凭感觉道：“构图。”

　　秦识坐姿轻微像她倾斜，握着遥控器的手伸展在沙发靠背上，若是有第三个人在场，从远处的某些角度看的话，会误以为纪宁宁靠在她臂弯里。

　　“继续。”秦识漂亮的手指在遥控器上轻轻敲击了两下，惜字如金。

　　纪宁宁就看着静止的屏幕，道：“这场戏是主角第一次正面相遇，定格的画面表达了很多东西。镜头从屋里拍过去，把构图均分成三格，两位占据两格，晨曦从盲女身体左侧和门框形成的缝隙里刺进屋里，把剩下一格分开，那一格里是倒在血泊里，死掉了的父亲。”

　　秦识眉眼沉敛，不显情绪，听她说完后没认可没有反驳，按了‘继续播放’。

　　接下来的场景里，盲女和阿喜展开对话。

　　她问他是不是隔壁村的那个人。

　　阿喜也疑惑了，试探的开了口，反问：“哪个？”

　　盲女先是吓了一跳，出于听到陌生男人的声音，彻底确定面前的人不是父亲，而后她很快恢复平静，摇头说：“我也不晓得，阿爸托人给我说了亲，我答应了的。阿爸说那人是个孤儿，家里没人，愿意到我们村里来……做我丈夫。”

　　巧了，阿喜也是孤儿，家里没人。

　　没有人便没有牵挂。

　　去哪儿不可以？去哪儿不是家？

　　阿喜放下高举的柴刀。

　　盲女似有感应，未得他回应，便紧着问：“你叫什么名字？是来做我丈夫的那个人吗？”

　　话到这儿，她羞赧的停了一瞬，又在好奇心的驱使下再度开口，问的却是：“你觉得我，好看吗？”

　　阿喜无声的望了一眼被光线隔开，安静躺在地上的男人的尸体，半响生涩道：“好看。”

　　矛盾和冲突无声无息，却随处可见。

　　这样的表达是不动声色的。

　　对于观众来说只是几分钟的情节，一段对话，只有学电影的人会逐个画面抠细节做分析。

　　分析秦识的作品，纪宁宁受益匪浅。

　　他真的很厉害，很厉害！

　　*

　　之后很长一段时间他们都没说话。

　　秦识再没把电影停下来，纪宁宁也不敢吭气。

　　不知道自己有没有通过他的测试，另一方面又担心他突然发难，不得不打起精神对付。

　　直到暴雨那场戏，阿喜将朗压制在地，嘶吼出那一句——骗一辈子就不是骗了。

　　秦识忽然动作，很干脆的关了电影。

　　纪宁宁茫然的看向他，眼里流露出困惑。

　　这算怎么回事？

　　秦导的提问时间：“你觉得我的电影是什么风格？”

　　纪宁宁下意识向电视屏幕睨去，遗憾被他关了，她看到的是一大块昂贵的弧面黑屏。

　　“就……诡异华丽的唯美风？”她说完都忍不住笑了。

　　电影是导演的心血，用一句话评价他的心血怎么样都是残缺的。

　　秦识给了她一点提示：“你可以从配乐、构图，叙事结构，包括全片的色调上做简单的阐述——以我为基础。”

　　纪宁宁也认为刚才的回答有失严谨，重新整理了一番，道：“《谎》的色调其实很压抑，不管是天空、雨林还是大海、内景外景，任何颜色都会蒙上一层灰，直白点的说法叫‘高级灰’吧，这是符合剧情基调的。你特别喜欢用大景，把角色放在旁边形成隐喻。比如说盲女等父亲归来的戏，她搬了凳子坐在海滩上，海是灰蓝色的，海浪一下下向她靠近，就是不会碰到她踩在沙滩上的双脚，就像永远不会回来的父亲，暗喻父女不会再有重逢的一天。远处海的尽头，大片不规则的阳光穿透厚重的乌云落下来，那是出海打渔的阿喜回来的方向，这里我理解为阿喜此时已经成为盲女真正等待的人，而阿喜是她的杀父仇人，所以背景音乐透着淡淡的悲伤。全片的景很好看，表达内敛克制，配乐委婉大气，构图没得说。”

　　说到最后，她忍不住点头再度肯定自己对秦导的分析：“标准的拿奖片，诡异、华丽，很闷骚。”

　　是秦识本人没错了。

　　完毕，脸红。

　　纪宁宁不受控制的避开他的视线。

　　“跟你谈专业你脸不停的红个什么劲。”秦识盯着她，嗤笑了一声，“加上你之前的两次分析，可以打七十分。”

　　他推开腿上的毛茸茸，起身走到电视柜旁边，在还没来得及收拾的其中一只箱子里翻了半响，取出一叠已经打印了内容的A4纸，交给纪宁宁。

　　“《挽歌》的人物设定，剧情背景，你可以先看一下，任何疑问都别来问我，仅限于自己琢磨。还有，最重要的一点，不许去找原著看。”

　　作者有话要说：

　　《谎》是我编的，但是真的用了心去编这个故事中的故事。再有就是秦导的电影风格，我是以两部电影为基础写的，葛大爷主演的《罗曼蒂克消亡史》和韩国电影《小姐》。风格都是诡异大气又很美的那种，我自己很喜欢，感兴趣的小天使们可以去找来看看。

　　第35章 摆弄

　　纪宁宁接过秦识递来的原件，低头一看，直接愣住了。

　　没装订的首页，电影《挽歌》立项前期准备的细则里，第一行是这样写的：剧本《挽歌》（暂定名），取材改编于温灏老先生长篇小说《凋零录》中人物祁挽歌的故事。

　　附注1：经过长达半年的协商讨论，于2017年4月21日，经温灏老先生直系家属温睿言先生授权，取得《凋零录》全版权。

　　附注2：有关《凋零录》的其他项目开发，将于2019年2月陆续启动。

　　纪宁宁：“……”

　　怪不得她在网上怎么搜都搜不出来。

　　挽歌只是《凋零录》中的一个支线人物！

　　秦识也太贼了……

　　在文豪辈出的民国时代，温灏老先生和他的《凋零录》是很特别的存在。

　　温灏出生于上海金融世家，是不折不扣的公子哥儿。年轻时游历欧洲，见多识广，满腔爱国情怀，又具有接纳新事物的先锋精神。

　　他的第一任妻子，是一位来自法国的贵族女子。

　　温灏一生只著有《凋零录》这一部作品，总共十二章的长篇小说。

　　从清朝末年到二十世纪四十年代，抒写了上海的起伏变迁，同时将一个庞大家族由鼎盛走向衰败的全程，毫无保留的展现在读者眼前。

　　联系起温灏的家世背景，现在的民国文学研究者大多坚信《凋零录》中的主角家族戚家就是温家。

　　根据多方考证，对应各个角色分析，祁挽歌应该是温灏的表妹。

　　原著里给祁挽歌的篇幅很少，大多为侧面描写。

　　在第二章 的开头，男主角戚璟春从外面回来，正好遇见小姑母戚文君向父亲哭诉。

　　一问才知，祁家本家那边擅自给表妹安排了婚事，择日就要接她回乡下学‘规矩’，来年开春嫁与当地望族家的单传嫡子。

　　那当地望族也不是什么好货，不过嘉庆年间出了个状元，百八十年的事情了，也就祁家老太太还稀罕。

　　戚璟春听后大怒：“现在哪儿来什么状元？！挽歌才十三岁，正是念书的年纪，嫁什么人？学什么规矩？！”

　　戚父也气得发抖，吩咐儿子赶紧去一趟，先把表妹接回来再言其他。

　　不想这时，祁家来了个跑腿的，给戚文君捎话说，小姐已经收拾好行李，决定听从老夫人的安排，回乡下学规矩。

　　刚决意离婚的戚文君当场晕厥过去，戚璟春气得连声叹：“挽歌怎么那么糊涂！”

　　这就是祁挽歌在《凋零录》里的初次登场。

　　作为戚、祁两家其中一个矛盾点，寥寥数笔就被带过了。

　　但是在后面的章节里，戚璟春得知戚家在乡下的祖宅起了把无名大火，烧死不少人，包括他命薄的表妹。

　　几日后，原文里这样写道：

　　这些天，戚璟春心里总感到些许不安，要打仗了，朋友们都在劝他带上家人去巴黎，去爱丁堡！到了那儿，他们还能像从前那样歌舞升平，等仗打完了再一起回来！

　　是啊，就要打仗了。

　　戚璟春忍不住在心里问，这仗一天不打完，我就不能呆在自己家了吗？

　　上海才是我的家！

　　他拿着热乎的生煎馒头自店里出来，才将转弯，迎面撞上个衣衫褴褛的小个子。

　　戚璟春正要发作，却听小个子笑着讨道：“先生，给点儿钱吧，前些天家里被一把火烧得干干净净，我两天没吃饭了！”

　　脆生生的话声，似是故人。

　　戚璟春一愣，仔细向小个子的花脸瞧去，眼睛热了起来。

　　彼时祁家投靠了日本人，戚文君羞愤自尽，戚家与之恩断义绝。

　　戚璟春以为此生再也见不到她了。

　　小个子见他识出自己，冲他摊开手，裂开嘴笑得像个无赖：“给几个赏钱吧！”

　　说话时，她用眼色暗示他周围有祁家的眼线。

　　戚璟春会意，按捺着情绪，哽咽的问：“何时回来的？现在住哪儿？”

　　“不方便说。”她笑笑，眼睛闪着光，还和从前一样，“那把火是我放的，烧完了我就自由了。你就放心吧，我有伴儿，过几天我们就要坐船去欧洲了。你走不走呀？”

　　戚璟春废了好大一番力气才从口袋里摸出全部的钱，“我不走，我就在这儿守着，仗会有打完的一天。”